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    從取景的角度來(lái)說(shuō),獲得代入感,簡(jiǎn)單的就是視角一致,或者離得近,我們拍攝人文場(chǎng)景的時(shí)候,如果遇到目標(biāo)人物比較矮的時(shí)候比如坐著蹲著等情況,或者拍攝小動(dòng)物的時(shí)候,我們?nèi)绻€是以站姿拍攝,就會(huì)讓畫(huà)面顯得非常客觀。
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    先從取景框里看好被拍攝對(duì)象的位置,然后,按動(dòng)體行進(jìn)的方向,相應(yīng)轉(zhuǎn)動(dòng)相機(jī),待到適當(dāng)時(shí)機(jī)時(shí),及時(shí)按動(dòng)門,按快門時(shí),相機(jī)不能停止,在轉(zhuǎn)動(dòng)中按快門,不要使用太高的快門速度,如使用快門速度過(guò)高時(shí),動(dòng)感不強(qiáng),追隨不明顯;如使用快門速度太慢時(shí),技術(shù)上不易掌握,主體模糊,使用追隨法拍攝時(shí)。
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    全景固畫(huà)面組接近景固畫(huà)面,中景固畫(huà)面組接特寫固畫(huà)面等,觀眾就不會(huì)在收視時(shí)感覺(jué)到跳了,有經(jīng)驗(yàn)的攝像師在拍攝現(xiàn)場(chǎng)工作時(shí),都會(huì)注意多從不同角度、不同景別來(lái)拍攝一些固畫(huà)面,注意對(duì)同一被拍攝主體進(jìn)行固畫(huà)面拍攝時(shí),多拍一些不同機(jī)位、不同景別的鏡頭,這樣一來(lái),后期編輯時(shí)就比較方便了,鏡頭的利用率也高,如果在拍攝固畫(huà)面時(shí),不考慮鏡頭之間承上啟下的連接關(guān)系,而單只從各自鏡頭出發(fā)去拍攝。
    臉和右邊臉拼接,這樣可以幫助我們判斷哪一邊比較好看,就臉型來(lái)說(shuō),拍攝出來(lái)的取決于拍攝的角度,一般來(lái)說(shuō),瓜子臉比較上相,因此我們可以在不改變?nèi)菝驳那闆r下,盡量選擇看起來(lái)像瓜子臉的角度,在大多數(shù)情況下,從度側(cè)面拍攝可以做到比較好的,人是有差異的,因此拍攝不同類別的人手法也應(yīng)該各不相同,例如拍攝女可能采用柔和光線,而拍攝男則可能采用較強(qiáng)的側(cè)光,或者適當(dāng)利用能表現(xiàn)男特點(diǎn)的道具。
    深遠(yuǎn)的背景和渺茫宏大的自然景觀,畫(huà)面開(kāi)闊、壯觀,有較強(qiáng)的抒情,景別本身的宏觀與表現(xiàn)主體的微小,使得畫(huà)面中周圍的場(chǎng)景顯得宏偉壯觀,大全景中人物的比例關(guān)系大約是占整個(gè)畫(huà)面的高度,從畫(huà)面析,人物與景物在視覺(jué)關(guān)系處理上是平分秋色,大全景表現(xiàn)的仍然是以景物為主,環(huán)境范圍的表達(dá)是以人物為出發(fā)點(diǎn)的,中景是攝像中難與駕馭的景別一是認(rèn)為中景對(duì)形體表達(dá)、面部細(xì)致的表演都無(wú)法在畫(huà)面中給予展現(xiàn)。
    鏡頭焦距越短,深越大,對(duì)于廣角鏡毫米,景深非常大,以致調(diào)焦,因?yàn)槊恳患?jí)光圈的景深都是清晰的,很難確切地表明是什么造就了成功的作品,面對(duì)著在日中拍攝的照片或你的家人拍攝的照片,分析佳作的由來(lái),有可能仁者見(jiàn)仁,智者見(jiàn)智,然而,有些作品確實(shí)為廣大讀者所喜愛(ài),那是因?yàn)樵谔幚肀慌臄z體的表現(xiàn)方法上。
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